Die Orgel

Klanglabor für SINUA

Mit dem Einbau des Bus-Systems der Fa. Laukhuff begannen ab 2007 die ersten Experimente zur Entwicklung einer netzwerkgestützten Orgelsteuerungstechnik durch Benedikt Aufterbeck und Thomas Stöckl. Die damaligen Studenten des Studienganges Ton- und Bildtechnik der Robert-Schumann-Hochschule Düsseldorf konnten neben ihrem IT-Fachwissen eine musikalische und orgelbauliche Expertise einbringen: Benedikt Aufterbeck als gelernter Orgelbauer, Thomas Stöckl durch sein Schulmusik-Studium in München.

Ansatzpunkt der ersten Versuche waren die Einzelton-Laden: 1953 war das Pedal aus Gründen der Platzersparnis und der Kosten als Kegellade mit Einzeltonsteuerung gebaut worden. Auf dieser Lade steht eine Prinzipalreihe, die vom 16‘ bis zum 2‘ im Pedal reicht, eine Bordun-Reihe, die Subbaß 16‘ und Baßflöte 8‘ umfasst, eine Zungen-Reihe 16‘-8‘-4‘ und als Einzelstimme die Quinte 10 2/3 auf dem Stock des originalen Hintersatzes 4fach. Daneben bieten die vier neuen Register des Solowerkes auf Einzeltonladen (Cornet und Tuba pontificale mit Tellerscheibenmagneten / Tuba magna und Stentorphon mit Schwanzventilen) neue Möglichkeiten für den „Organist als Klangdesigner“.

Die Ergebnisse des Zugriffs auf die Einzeltonladen waren klanglich frappierend: Im Bereich der akustischen Herstellung eines 32‘ Fundaments ergaben sich völlig neue Schattierungen durch Hinzufügung von (natürlich temperierten) Intervallen. Auch die Summe von Terz, Septim- und Nonen ergaben überzeugende Aliquotmischungen: anders als rein gestimmte Obertöne, aber in ihrer Wirkung als perkussiv genutzte oder mit reinen Aliquoten kombinierte Klänge nicht minder reizvoll. Im Bereich der Transmission zeichnete sich eine neue Ära ab: alle Einzeltonregister sind einzeln als Transmissionen verfügbar und geben so einer Orgel dieser mittleren Größe völlig neue Dimensionen. So kann beispielsweise das Rückpositiv einen Prinzipal 8‘ erhalten aus der Prinzipalreihe des Pedals bis zum f3!

Die Experimente mit dem Faktor Zeit führten zu völlig neuen Klangerfahrungen: „staccati“ für einzelne Register, Klangwellen durch zeitlich begrenzte Hinzufügung von Registern, Echo-Effekte durch ritenuto-mäßig später hinzugefügte Klänge oder Koppeln. Die Akustik von St. Peter und Paul wurde so variabel wie die Orgel selbst! Die Übertragung der 127 Stufeninformationen eines MIDI-gesteuerten Anschlags führten in ein Neuland der Anschlagskultur an der Orgel, die eine pianistische Differenzierung bietet, um den einst starren Orgelklang nun „fluide“ zu formen.

Die Innovationskurve des „Klanglabors“ der Orgelwelten Ratingen stieg stetig an. In dieser Phase von 2007-2011 gaben viele Gastorganisten, Orgelbauer, Studenten und Kollegen ihr Feedback zu den Neuerungen und vor allem zu einer möglichst intuitiv zu handhabenden Umsetzung in einem neuen, zweiten Spieltisch.

Benedikt Aufterbeck - Klanglabor am Emporenspieltisch

Der neue Chorraum-Spieltisch von SINUA

Die Erfahrungen der Jahre des „Klanglabors“ mündeten in der Planung eines zweiten, mobilen Spieltisches für den Chorraum. Die Firma Seifert realisierte in Kooperation mit der neu entstanden Firma SINUA (gegründet von den inzwischen diplomierten Toningenieuren Benedikt Aufterbeck und Thomas Stöckl) den Bau eines viermanualigen Spieltisches in moderner Optik mit dem erstmaligen Einbau einer Vielzahl an Innovationen, die den Organisten zum „Klangdesigner“ werden ließen.

Dank des großartigen Engagements des Fördervereins Musica sacra Ratingen e.V., vieler Spenden sowie durch das Knowhow und die Unterstützung von Ratinger Unternehmen (Kirchgaesser Industrieelektronik GmbH, Theißen Industrietechnik & Creativ Messebau GmbH, Tünkers Maschinenbau GmbH, Malermeister Michael Reinecke) konnte am Patronatsfest, dem 29. Juni 2012 der neue Spieltisch - ganz aus Spenden finanziert - durch Vincent Dubois und Ansgar Wallenhorst eingeweiht werden mit dem Segen von Dechant Benedikt Bünnagel. Beim orgelFEST zeigten Olivier Latry, Vincent Dubois und Kalevi Kiviniemi in Konzerten einem großen Publikum die neuen Klangwelten.

  
Weihe des neuen Spieltisches am 29. Juni 2012

WDR Lokalzeit: Ratinger revolutioniert die Orgelwelt

Welt am Sonntag: Ganz neue Töne

Der Konzertspieltisch 2012

Die SINUA-Technik des Prototyp-Spieltisches bietet dem Organisten ein Fluidum an kreativen Möglichkeiten, zum einen das vorhandene Pfeifenmaterial optimal ausnutzen zu können, zum anderen neue Wege der Klangalchemie zu gehen. Ohne Veränderungen an der Klangsubstanz der Orgel, also der Hardware, ist mittels der SINUA software ein neuer Orgeltyp in Ratingen entstanden: die „fluide“ Orgel.

In seinen „Gedanken zur Orgel im 21. Jahrhundert“ sprach Eckhard Isenberg, Orgelsachverständiger des Erzbistums Köln, von einem „Quantensprung im Orgelbau“ und führte aus: „Ich kann keinen anderen Ort nennen, an dem auch nur annährungsweise so intensiv an der Zukunft der Orgel gearbeitet wird wie in Ratingen!“

Renovierung und Chorwerk

Mit der turnusgemäß anstehenden Reinigung der Orgel durch die Erbauerfirma Seifert wurde im Jahr 2015 der Einbau einer Vox humana verbunden: Als eigens schwellbares Register fand die im Gedenken an Winfried Aufterbeck (1938-2014) und seine Verdienste um die Ratinger Kirchenmusik aus Spenden finanzierte „Vox Winni“ als 16‘-8‘ im Untergehäuse unterhalb des Schwellwerks auf einer Einzeltonlade ihren Platz. In deutscher Bauweise ist sie eine Kopie der Vox humana 8‘ der Seifert-Orgel der Marienbasika Kevelaer (1907).

  
Die Vox Winni im Untergehäuse der Hauptorgel. Einweihung der Vox Winni durch Iveta Apkalna im Mai 2015 im Kreis der Familie Aufterbeck

Reinigung und Restaurierung

Offenflöte C-H in Holz (Hauptwerk)

Nach Austausch aller Membranen und umfassender Restaurierung des gesamten Pfeifenwerks und der Windanlage wurde die Orgel durch Matthias Wirth von der Firma Seifert intoniert. Im Zuge dieser Maßnahme erhielt die Offenflöte 8‘ im Hauptwerk eine offene tiefe Oktave C-H in Holz. Die Fortführung der Prospektprinzipale in Hauptwerk und Pedal wurde nach der ursprünglichen Mensur rekonstruiert anstelle der Pfeifen von Verschueren aus dem Jahr 1973/74. Im Schwellwerk wurde die Superoktav bis g4 ausgebaut auf einer Ergänzungslade.

Ergänzungslade Superoktavkoppel im Schwellwerk

Chorwerk (2016) hinter dem neugotischen Hochaltar

Das Chorwerkgehäuse
mit Dachschweller

Als Abschluss der Arbeiten wurde hinter dem Hochaltar das lange geplante Projekt einer Chororgel zur Begleitung von Chor- und Ensemblemusik und für Gottesdienste im Hochchor durch die Firma Seifert/Kevelaer realisiert. Auf einer Kastenlade fanden 7 Register Aufstellung, die dank des SINUA Systems effektiv und variantenreich genutzt werden können, verteilt auf 4 Manuale und Pedal.

Seraphon-Gedackt mit zwei Labien im Chorwerk

Als Besonderheit wurde ein Seraphon-Gedackt mit zwei Labien als exakte Kopie des Doppelgedackt 8‘ der Basilikaorgel (1907) von Kevelaer nachgebaut. Eine durchschlagende Baßklarinette 16‘ (ausgebaut bis 8‘ g3) aus der Fabrikation von Henry Güntzel ergänzt die Zungenstimmen der Hauptorgel sinnvoll. Durch die eingebaute Winddrossel ist die Klarinette facettenreich nutzbar. Das Register Fagott-Oboe 8‘ wurde schließlich in französischer Bauweise nach Cavaillé-Coll gebaut und gibt dem Werk noble Kraft und Poesie zugleich - wie das Vorbild in Poligny.

Registratur des neuen Chor-Werkes

Am 3. Adventssonntag 2015 konnte das Chorwerk, dessen Finanzierung durch zwei zweckgebundene Großspenden gesichert war, durch Pastor Daniel Schilling feierlich eingeweiht werden.

Somit verfügt St. Peter und Paul heute über eine Orgelanlage verteilt auf Hauptorgel im Westen auf der Empore und Chorwerk als schwellbares Werk hinter dem Hochaltar im Osten.

Die gewachsene Klangarchitektur überzeugt durch ihre große Homogenität, ihre klanglich reichen Schattierungen in warmen Tönen und ihr Kraftpotenzial, das den gotischen Raum mit seinen Erweiterungen des 19. Jahrhunderts absolut zu füllen vermag: von Stimmen verschwebenden Schweigens bis zum Klang-Magma.

Ansgar Wallenhorst

Disposition 2016 (PDF)

Disposition Spieltisch unten 2017 (PDF)

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